漫谈『满江红』

　　自己认为，诗写情词写意。也就是说，诗多是描写爱情、心情、感情，词就多是刻画心境、时境、意境。所以豪放的人写诗，幽怨的人写词；浪漫的人写诗，放荡的人写词；开朗的人写诗，郁闷的人写词；稚白的人写诗，城府的人写词......
　　我常学着写词，倒不表示我乃一个“幽怨、放荡、郁闷、和有城府”之人，只是想写意境，觉得只有词，才能够表达出那种深入心腹的意。
 
　　前几日填了一首『满江红』，却也寻出些味道，今日浅酒，微酩之中有些感觉，于是想起了『满江红』，也道出下面的文字，一些自己的粗浅感触，是思念之中无法抑制的凄悲心怀。
 
　　『满江红』是宋、元时最流行的词牌之一，它多来写幽怨、苍凉的意境。双调九十三字，前阕四仄韵，后句五仄韵，前后阕的七八句要求对仗。因为是仄韵，于是难写欢愉，又因对仗，使其产生磅礴之势。翻开《宋词三百首》，才发现『满江红』这个词牌仅收了岳飞的那一首，看来当时的文人不是很喜欢填这个词牌的词呢。
 
　　可风流才子柳永对『满江红』情有独钟，竟收了四首在其词集中。或是因为『满江红』悲凄和幽怨的韵调抑或柳三变生就多愁善感的本性。他的“自别后、幽怨与闲愁，成堆积。”句，用自己的幽怨情趣把『满江红』推向了苍凉的渊壑。
 
　　这里只想胡乱谈谈『满江红』中的对仗。『满江红』中的对仗是这个词牌的精髓所在，象它这样前后两阕都有七言对仗在词谱中委实少见。也正是于此，才使『满江红』给人与众不同的感受。
 
　　宋代吴潜的『满江红』句“望里尚嫌山是障，醉中要卷江无滴。这一堆心思总成灰，苍波容。”中的对仗，使后面的结论句“这一堆心思总成灰，苍波容。”更添悲苍之意。
 
　　辛弃疾在他的『满江红』《中秋寄远》中的对仗句“谁做冰壶浮世界，最怜玉斧修时节。”，把一番别意写到了凄凉的最高境界。
 
　　元代著名词人萨都刺的『满江红』《金陵怀古》，其中下阕的对仗“玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒螀泣”，也是把金陵城那一片荒烟笼罩衰草、夕阳里鸦雀乱飞、秋露冷冷的衰败景象描写到极至。
 
　　将『满江红』写得悲壮豪迈的始作俑者是岳飞，其中的两个七言对仗“三十功名尘与土，八千里路云和月。”和“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。”不但写出了一代英烈的豪迈气势，更使得『满江红』这个词牌从此跳出了忧凄与愤怨的阁楼，将“满江红颜”的仕女意境毅然抛去，给人们带来“满江红日”的悲壮情怀。
 

　　最喜欢的还是毛澤東『满江红』中的那个对仗：“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。”，堪称『满江红』中对仗的绝笔。这只有象毛澤東这样充满霸气和帝王之气的词人，才可以这般地写尽“天地世界”“风云雷雨”，把一抹幽怨吟成号角的鸣歌。

【2004.3.8 发表于 杂想乱笔, 谈古论今】

转载于:https://www.cnblogs.com/chahua/archive/2009/06/30/1513788.html

本文来自互联网用户投稿，文章观点仅代表作者本人，不代表本站立场，不承担相关法律责任。如若转载，请注明出处。 如若内容造成侵权/违法违规/事实不符，请点击【内容举报】进行投诉反馈！